Le jury composé de Sophie Mouquin, maîtresse de conférence à l’Université de Lille, Baptiste Roelly, conservateur au Petit Palais et Benjamin Peronnet, marchand de dessins anciens, ont choisi de soutenir le projet de Giulia di Domenico pour cette troisième édition du Prix d’aide à la publication. Doctorante à l’Université de Bologne depuis novembre 2024, Giulia di Domenico propose une relecture approfondie de l’œuvre graphique de Francesco Brizio à travers un corpus jusqu’ici peu étudié : ses dessins de paysage.
Formé dans le cercle des Carracci, Brizio fut l’un des interprètes les plus sensibles du paysage naissant comme genre autonome, aussi bien dans le dessin que dans la peinture. Longtemps relégué au rang d’épigone provincial par l’historiographie moderne, son œuvre demeure encore largement tributaire de la biographie de Carlo Cesare Malvasia (Felsina Pittrice, 1678). Or, l’analyse attentive de ses feuilles révèle au contraire une forte autonomie créatrice et d’une inventivité graphique remarquable.
Le cœur de cette recherche repose sur l’étude d’un ensemble d’environ trente dessins de paysage conservés principalement au Gabinetto Disegni e Stampe des Gallerie degli Uffizi à Florence, ainsi qu’au Département des Arts graphiques du Louvre à Paris. Ces feuilles présentent une cohérence matérielle, stylistique et documentaire qui permet d’y reconnaître les fragments dispersés d’un carnet de voyage aujourd’hui démembré. Les annotations autographes portées en marge de la plupart des dessins constituent un témoignage précieux : elles autorisent la reconstitution précise de l’itinéraire suivi par l’artiste depuis Bologne jusqu’à Rome, sur une route empruntée par de nombreux artistes au tournant du XVIIᵉ siècle.
L’étude de Giulia di Domenico retrace également l’histoire de la conservation et de la transmission de ces feuilles. Les dessins du Louvre proviennent de la collection de Filippo Baldinucci avant de passer successivement par les familles Pandolfini et Strozzi, puis d’entrer dans les collections publiques au début du XIXᵉ siècle. Ceux des Uffizi sont documentés dès les inventaires d’Apollonio Bassetti, grand collectionneur et secrétaire du grand-duc Cosimo III de’ Medici. Les relations étroites entre Baldinucci et Bassetti, attestées par leur correspondance, offrent un cadre historiographique solide pour comprendre la dispersion et la circulation de cet ensemble graphique.
Au-delà de l’approche monographique, cette étude s’attache à identifier les lieux représentés, en distinguant paysages réels et paysages imaginaires, et à interroger le dessin de paysage comme outil de connaissance du territoire autant que comme espace d’expérimentation artistique. En réinscrivant Francesco Brizio dans l’histoire du dessin bolonais et romain du XVIIᵉ siècle, l’article mettra en lumière son rôle dans la transmission des modèles et son influence sur les générations suivantes.
Par cette contribution, Giulia di Domenico entend non seulement enrichir la connaissance de l’œuvre de Francesco Brizio, mais aussi proposer une réflexion plus large sur le paysage dessiné comme forme de pensée visuelle du voyage et de l’espace à l’époque moderne. Le Prix d’aide à la publication de l’association Bella Maniera lui permettra de publier un article dans une revue spécialisée.